Fabián Barba v ženském šatníku
Někdy je velmi zvláštní, jak se vlivy jednotlivých kultur proplétají. Taneční večer věnovaný obdivu k německé výrazové tanečnici Mary Wigmanové je toho dokladem. Fabián Barba pocházející z Ekvádoru, kde studoval literaturu, tanec a divadlo, se nechal inspirovat sólovými a v 30. letech zcela ojedinělými tanečními výstupy. Začal intenzivním zkoumáním jak dochovaných písemných materiálů Mary Wigmanové, tak jejích současníků, fotografického i filmového záznamu a posléze významným svědectvím německých tanečnic a choreografek, jako je Susanne Linke, Katharina Sehnert a Irene Sieben. Zmíněné dámy musely mít pro precizní práci Fabiána Barby bezpochyby finální vliv. Není nad to setkat se vždy s žijícími svědky uměleckého počinu, ať je z jakéhokoliv odvětví.
A zdařilo se. Výborný výkon mladého muže, který se transformuje plný soustředění, se záhadným výrazem v obličeji, do ženského těla se všemi nuancemi od zkoumání emocí, které doprovází každý pohyb a byly pro toto období zásadními, přes formu dílčích pohybových sekvencí.
Předvedl nám šest výstupů z tanečního cyklu Měnící se krajiny, posléze dvě čísla z cyklu Vize a závěrečný tanec z cyklu Oslava. Všechny vznikly mezi rokem 1925 - 1930. Kupodivu necitoval slavný tanec Čarodějnice.
Mary Wigmanová nepoužívala žádný extrémně rozsahový pohyb nohou, vše spíše plyne v krocích, krokových variacích, skocích. Pohyb tryská z trupu, emocionálního vzruchu, jednotlivých svalových skupin těla a neuvěřitelných gest, detailních pohybů rukou i prstů. V provedení Barby byl tanec skutečně velmi detailní a čistý. Pohyb se nádherně nesl prostorem, často využíval kostýmu, látky, která pomáhala dosahovat dynamického dozvuku pramenícího zevnitř pohybového svalového nasazení. Tělo bylo mnohdy zkroucené v jistých kontrakcích typických pro toto období, Wigmanová přímo excelovala v rotacích a spirálových kruzích pohybu /nikoli však v piruetách a točkách/, doprovázených švihovým i neseným pohybem paží.
Postrádala jsem jen dotažení ve výrazu a mimice. Obličej byl jakousi záměrně nasazenou beztvarou maskou. A to mne trochu iritovalo. Myslím si, že k expresionismu s jeho především německými kořeny patřila dynamika, rychlost nebo spíše změna temp a to i s velkým dechovým nasazením, které je nutné v obličeji nechat doznít.
Od poctivého výkonu ekvadorského tanečníka, žijícího nyní v Bruselu, to však byl jistě záměr. Neublížit nebo nepokřivit svoji verzi slavné a nezapomenutelné umělkyně.
Psáno z představení 13. 6. 2013 v Divadle Ponec.
A Mary Wigman Dance Evening Koncept, interpretace: Fabián Barba
Mentoři: Katharine Sehnert, Irene Sieben, Susanne Linke
Kostýmy: Sarah-Christine Reuleke
Světelný design: Geni Diez
Hudbu pro skladby Anruf Pastorale, Seraphisches Lied, Sturmlied and Sommerlicher Tanz složil: Hanns Hasting
Hudbu pro skladby Raumgestalt, Zeremonielle Gestalt and Drehmonoton složil: Sascha Demand
Produkce: K3 – Zentrum für Choreographie, Tanzplan Hamburg (DE)
VAŠE HODNOCENÍ
A jak byste představení hodnotili vy?
Hodnoceno 0x
Kata Zagorski
Akému tancu Star Dance službu dělá či nedělá? Súčasnému? Tomu pravému? Umeleckému? No ja len, že tanec nie je nejaký……když kýč tančí