
Seven Sonatas choreograficky nadväzuje na Balanchinovu tvorbu, aj keď Ratmansky sa vyhýba opakovaným krokovým citáciám a ponúka veľmi bohatý pohybový materiál, ktorý divákov drží v neustálom napätí. Rozumne využíva striedanie duet, sólových i spoločných výstupov. Šesť interpretov v zložitej pavučine technických prvkov odhaľuje podpovrchové vzťahy, ktoré sú priznané len v detailoch a náznakoch. Dominantným prvkom ostáva čistý tanec a jeho predvedenie. Čistota je nosnou časťou celého diela: prázdna scéna, biele jednoduché kostýmy a tóny klavírnej hry.
Napriek evidentnej inšpirácii Balanchinom sa Ratmanskému do choreografie nepodarilo vniesť magickú náladu, súhra pohybu a tanca neprekonala bariéru medzi hľadiskom a javiskom. Snaha vytvoriť balet v americkom duchu ostala oklieštená ruským tradicionalizmom, najmä v neslobode hľadať nové prechody medzi jednotlivými prvkami. Tanečná jednoaktovka ostala v mojej pamäti len ako dokonalá interpretácia technicky náročných krokových väzieb. Laura Hecquet (étoile od 2015) bola spomedzi svojich kolegýň najdominantnejšia v čistote predvádzaných krokov, ako aj éterickým výrazom. Alice Renavand (étoile od 2013) disponuje nádhernou tanečnosťou hornej časti tela, ale chýbajú jej dokonalé chodidlá, čo pri tanci na špičkách pôsobí rušivým dojmom. Mimoriadne pozitívny dojem zanechala Aurélia Bellet (sujet), ktorá svojim výstupom hravo konkurovala hviezdnym kolegyniam. Páni Audric Bezard (premier danseur), Marc Moreau (sujet) a Florian Magnenet (premier danseur) ponúkli divákom dokonalý estetický a technický zážitok. Dovolím si tvrdiť, že pánska zložka kvalitatívne predbehla svoj ženský protipól.


Choreografia vznikla v roku 1972 ako súčasť Stravinského festivalu. Je Balanchinovou poklonou pred Stravinského tvorbou (choreograf nazval skladateľa Orfeom 20. storočia). Hudobníci, pianista a huslistka sú integrovanou súčasťou predstavenia, stoja v popredí a začínajú hrať Stravinského modernistickú skladbu. Tanečníci stojac za klavírom len pozorne počúvajú úvodné tóny prvej časti. Nasledujúce tri časti skladby už patria tanečníkom. Balanchinova choreografia je i napriek svojej krátkosti (má 17 minút) rýchlym maratónom s množstvom technických nástrah. V prvom rade ide o závratné tempo predvádzaných prvkov, brilantné striedanie zatočených a vytočených polôh dolných končatín, a následné zastavenia v nápaditých pózach. Tanečníci sa niekoľkokrát zastavia, aby sa opäť započúvali do tónov hudby, a nato pokračujú vo svojom abstraktnom tanci. Posledná časť je charakteristická zmenou nálady v hudbe i choreografii. Hudba prechádza do lyrickej nálady s mäkším zvukom a ústredným momentom choreografie sa stávajú gestá sólistov vo svetelnom lúči. Interpreti Myriam Ould-Braham (étoile od 2012) a Karl Paquette (étoile od 2009) sú ideálnymi predstaviteľmi Balanchinovej techniky. Estetika a štýl predstavenia úplne korešpondujú s Balanchinovou predstavou a ním vytvorenou technikou, ktorá zodpovedá estetike jeho baletov. Je to práve Balanchinova technika, ktorá často pri interpretácii jeho baletov absentuje z dôvodov jej neznalosti, prípadne neschopnosti ju správne predviesť. To však nebol tento prípad. Obaja interpreti sa vzdali francúzskeho štýlu a predviedli dokonalú ilúziu v duchu školy amerického baletu. Čerešničkou na torte bol očný kontakt sólistov okorenený štipkou koketnosti.

Ratmansky, Robbins, Balanchine, Peck Seven Sonatas
Choreografie: Alexej Ratmansky
Hudba: Domenico Scarlatti (K.30, 39, 198, 450, 474, 481, 547)
Kostýmy: Holly Hynes
Světelný design: Brad Fields
Asistentka choreografa: Nancy Raffa
Klavír: Elena Bonnay
Other Dances
Choreografie: Jerome Robbins
Hudba: Fryderyk Chopin (Mazurka, op. 17, n° 4; Mazurka, op. 41, n° 3; Waltz, op. 64, n° 3; Mazurka, op. 63, n° 2; Mazurka, op. 33, n° 2)
Kostýmy: Santo Loquasto
Světelný design: Jeniffer Tipton
Nastudování: Isabelle Guérin
Klavír: Vessela Pelovska
Duo Concertant
Choreografie: George Balanchine
Hudba: Igor Stravinskij
Světelný design: Mark Stanley
Nastudování: Ben Huys
Housle: Karin Ato
Klavír: Jean-Yves Sébillotte
In Creases
Choreografie: Justin Peck
Hudba: Philip Glass (1. a 3. část z Four Movements for Two Pianos)
Světelný design: Mark Stanley
Asistent choreografa: Christian Tworzyanski
Klavír: Elena Bonnay a Vessela Pelovska
VAŠE HODNOCENÍ
A jak byste představení hodnotili vy?