Českobudějovický program Next Place přináší generační výpověď o dospívání a hledání místa ve světě v choreografiích What’s Next? a My Place, které se liší autorským přístupem i pohybovým jazykem. Místo na zemi souboru Bohemia Balet ve spolupráci s kolektivem Fluō naopak otevírá otázku stylové jednotnosti programu a obměnu přináší zejména choreografií Green Notes. Epizoda připomíná také 125. výročí narození Kurta Joosse, jednoho ze zakladatelů Tanztheater, a přináší vzpomínku na nedávno zesnulou Miroslavu Pešíkovou, emeritní sólistku Národního divadla.
Dance Context nemusí mít obavy. Bohemia Balet se netočí na místě.
Vyjádření k textu v Průvodci tancem Natálie Bulvasové
Nechtěl jsem se k recenzi vyjadřovat, ale činím tak, protože obsahuje celou řadu nepřesných informací, které se objevují nejen v recenzi samé, ale také v Průvodci tancem Natálie Bulvasové. Premiéra se uskutečnila ne na podzim, jak je uvedeno ale 11. 12.! Nevím, jestli přišla recenzentka na premiéru pozdě, ale když jsem obecenstvo vítal, řekl jsem, že „nemoci nechodí po horách, ale po lidech“ a že z důvodu onemocnění jedné z členek jsme museli změnit program představení. Místo choreografie Luisy Brychcínové Akce-Reakce, kterou uvedeme, jak doufáme, na příštím představení 20.12. v Divadle na Rejdišti / což se také stalo/, jsme zařadili Bezpředmětnou křehkost, která původně nebyla součástí premiéry, v repertoáru BB je již 2 roky. Zařazením Bezpředmětné křehkosti jsme chtěli pouze zachovat časový rozsah představení. Přesná není ani informace, že premiéra Místo na zemi probíhala ve spolupráci se skupinou Fluo, pouze 2 tanečníci /Natálie Paulasová a Robert Koch, Kateřina Hanousková není členkou skupiny/ byli přizváni jako hosté pro choreografii Green Notes. Chtěli jsme dát příležitost kolegům ukázat něco z jejich tvorby a zároveň jim tak vyjádřit poděkování za spolupráci. Není tedy pravda, že duet z inscenace Jaro vyplňoval mezeru v programu /jeho uvedení bylo plánováno /, tu vyplňovala Bezpředmětná křehkost, kterou soubor nastudoval pro představení BB a velikáni hudby. Proto je irelevantní její hodnocení z pohledu dramaturgie, neboť to byla „z nouze ctnost“ Překvapivé je také konstatování, že V kleci a Bezpředmětná křehkost vycházejí ze slovníku PKB a estetiky Pavla Šmoka. Nevím kolik choreografií Pavla Šmoka recenzentka, vzhledem k svému věku viděla, ale zcela jistě vím, že ani Marika Blahoutová, ani Tomáš Rychetský netvořili své choreografie a la Pavel Šmok, ale vycházeli z vlastní inspirace. Nevím, co vede recenzentku k tvrzení, že pohybový slovník vycházející z estetiky Pavla Šmoka a PKB je v repertoáru BB hojně zastoupen. Kdyby navštívila alespoň některá představení BB, nemohla by takový názor prezentovat. Z repertoáru PKB neuvádíme žádný balet, z dílny Pavla Šmoka máme na repertoáru Trio g moll, a jsme moc rádi, že ho máme, uvedli jsme ho s velkým ohlasem minulou sezonu v Japonsku a na festivalu v Německu. Další repertoár tvoří choreografie různého stylového zaměření od Stephana Dellatra, Petra Zusky, Paula Julia, Terezy Szentpéteryové, Marka Svobodníka, Luisy Brychcínové, až po taneční divadlo Jane D Venduly Poznarové, /ti jistě netvořili své choreografie podle Pavla Šmoka/ a již zmiňované Mariky Blahoutové, Tomáše Rychetského a Tareka Assama. Snad dostatečně bohatý přehled! Recenzentka nemusí mít starost o stagnaci souboru. Recenze vyznívá v podstatě velmi kladně, proč tedy takové negativní konstatování a zdůraznění pochybnost již v nadpisu? Je to snad „a la mode“ pro získání většího počtu čtenářů jako v bulvárním tisku?
Mgr. Jaroslav Slavický, umělecký ředitel Bohemia Baletu
P.S. Jen pro zajímavost uvádím závěr recenze na totéž představení z portálu Opera+
Premiéra Místo na zemi ukázala mladou generaci tanečníků z Bohemia Baletu jako tvárné těleso s širokým stylovým záběrem. Zatímco v první části večera těžili z citlivé práce s detailem a lyrického prožitku, finále prověřilo jejich kondici a schopnost adaptace na současné evropské trendy. Toto dílo ale nabízí víc než jen přehlídku talentů – podává příjemnou zprávu o kondici nastupující taneční generace.
Nechtěl jsem se k recenzi vyjadřovat, ale činím tak, protože obsahuje celou řadu nepřesných informací, které se objevují nejen v recenzi samé, ale také v Průvodci tancem Natálie Bulvasové. Premiéra se uskutečnila ne na podzim, jak je uvedeno ale 11. 12.! Nevím, jestli přišla recenzentka na premiéru pozdě, ale když jsem obecenstvo vítal, řekl jsem, že „nemoci nechodí po horách, ale po lidech“ a že z důvodu onemocnění jedné z členek jsme museli změnit program představení. Místo choreografie Luisy Brychcínové Akce-Reakce, kterou uvedeme, jak doufáme, na příštím představení 20.12. v Divadle na Rejdišti / což se také stalo/, jsme zařadili Bezpředmětnou křehkost, která původně nebyla součástí premiéry, v repertoáru BB je již 2 roky. Zařazením Bezpředmětné křehkosti jsme chtěli pouze zachovat časový rozsah představení. Přesná není ani informace, že premiéra Místo na zemi probíhala ve spolupráci se skupinou Fluo, pouze 2 tanečníci /Natálie Paulasová a Robert Koch, Kateřina Hanousková není členkou skupiny/ byli přizváni jako hosté pro choreografii Green Notes. Chtěli jsme dát příležitost kolegům ukázat něco z jejich tvorby a zároveň jim tak vyjádřit poděkování za spolupráci. Není tedy pravda, že duet z inscenace Jaro vyplňoval mezeru v programu /jeho uvedení bylo plánováno /, tu vyplňovala Bezpředmětná křehkost, kterou soubor nastudoval pro představení BB a velikáni hudby. Proto je irelevantní její hodnocení z pohledu dramaturgie, neboť to byla „z nouze ctnost“ Překvapivé je také konstatování, že V kleci a Bezpředmětná křehkost vycházejí ze slovníku PKB a estetiky Pavla Šmoka. Nevím kolik choreografií Pavla Šmoka recenzentka, vzhledem k svému věku viděla, ale zcela jistě vím, že ani Marika Blahoutová, ani Tomáš Rychetský netvořili své choreografie a la Pavel Šmok, ale vycházeli z vlastní inspirace. Nevím, co vede recenzentku k tvrzení, že pohybový slovník vycházející z estetiky Pavla Šmoka a PKB je v repertoáru BB hojně zastoupen. Kdyby navštívila alespoň některá představení BB, nemohla by takový názor prezentovat. Z repertoáru PKB neuvádíme žádný balet, z dílny Pavla Šmoka máme na repertoáru Trio g moll, a jsme moc rádi, že ho máme, uvedli jsme ho s velkým ohlasem minulou sezonu v Japonsku a na festivalu v Německu. Další repertoár tvoří choreografie různého stylového zaměření od Stephana Dellatra, Petra Zusky, Paula Julia, Terezy Szentpéteryové, Marka Svobodníka, Luisy Brychcínové, až po taneční divadlo Jane D Venduly Poznarové, /ti jistě netvořili své choreografie podle Pavla Šmoka/ a již zmiňované Mariky Blahoutové, Tomáše Rychetského a Tareka Assama. Snad dostatečně bohatý přehled! Recenzentka nemusí mít starost o stagnaci souboru. Recenze vyznívá v podstatě velmi kladně, proč tedy takové negativní konstatování a zdůraznění pochybnost již v nadpisu? Je to snad „a la mode“ pro získání většího počtu čtenářů jako v bulvárním tisku?
Mgr. Jaroslav Slavický, umělecký ředitel Bohemia Baletu
P.S. Jen pro zajímavost uvádím závěr recenze na totéž představení z portálu Opera+
Premiéra Místo na zemi ukázala mladou generaci tanečníků z Bohemia Baletu jako tvárné těleso s širokým stylovým záběrem. Zatímco v první části večera těžili z citlivé práce s detailem a lyrického prožitku, finále prověřilo jejich kondici a schopnost adaptace na současné evropské trendy. Toto dílo ale nabízí víc než jen přehlídku talentů – podává příjemnou zprávu o kondici nastupující taneční generace.
